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当今现实主义题材影视作品的创新与瓶颈
今年暑期档现实题材影片引起人们很高关注，票房和口碑上都表现出顺应当代 观众的一种走向，这个现象非常值得硏究。实际上近几年现实题材影片不时会成为市 场上的亮点，"现实主义”也再次成为人们热议的一个话题。暑期档大热的影片《我 不是药神》《西虹市首富》，此前的《米花之味》《路过未来》《十八洞村》《嘉年 华》《亲爱的》《红海行动》都让我们看到了现实主义题材的多元与丰富，也呈现出 了品质与口碑相称的特点；同时现实主义题材与真正现实之间的距离这一核心问题也 存在亟需突破之处。
首先，创新之处：
(1)类型化脚步明显，商业性、艺术性与社会性兼具
此前，大部分现实题材影片基本上分为两类，一是走向曲高和寡、追求艺术表 达的艺术电影之路；二是成为墨守成规、循规蹈矩的宣教说理式影片。《我不是药神》 处理“陆勇案”这一并非典型正面的真实事件的难度，远比其他现实题材影片更大。 简言之，该片采用了保留真实事件中与正向价值观合拍的核心部分，其他要素全部集 中为核心主题服务的类型化的创作方法。
以现实主义的态度从不同的层面关注某些热点问题，也善于以观众喜欢，特别 是年轻观众乐于接受的方式来呈现，所以受到市场和观众的追捧。
(2)贴合互联网受众的寓商化表达
现实主义题材的表达，当前更加呈现出贴近当前受众的表达趋势，《西虹市首富》 《一出好戏》均采用了寓言化的表达来展现金钱、人性等严肃话题，以戏谑的表达来 体现现实问题。《后来的我们》《动物世界》《我不是药神》《快把我哥带走》等电 影中显现的年轻化表达，让中国现实题材电影来满足不同层次、不同年龄观众的需求。
(3)导演的个人风格渐显
《暴裂无声》《米花之味》《路过未来》《阿拉姜色》《北方一片苍茫》等在 近期艺术表达突出的影片，均出自青年势力导演之手。忻社坤的多线叙事策略；李容 斑对生态环境、族群生存、文明矛盾、人与自然关系等全人类命题的思考；松太加以 民族题材展现人与人之间关系。青年导演们在“类型”与“作者”风格之间在权衡。
但是现实主义题材电影创作仍需突破的瓶颈：题材痛点集中，需要打开视野。 只有深层挖掘人性共性，去触及整体社会民众的集体神经，才能让现实主义题材电影 具有更深的社会学意义。
当前新时代的社会背景下，电影如何如何讨论当前热点问题，展现新时代的新 问题，如何能够要关注互联网时代下受众的需求，是电影创作者需要思考的问题。
钟惦乗先生在《谢晋电影十思》中开宗明义的第一句话就是：凡是现实性都有 局限性。现代化国家的建设过程，就是不断克服局限性实现的。我们要通过改变现实 的局限性，或者更准确地说是通过电影的方式改变现实的局限性，才能不断推动社会 的进步，而这个过程是长期的，甚至是无限的，"永远在路上“。考研实用工具推荐
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