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（一）苏联蒙太奇学派
苏联蒙太奇学派，是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。
蒙太奇学派出现在二十世纪二十年代中期的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，他们力求探索新的电影表现手段来表现新时代的革命电影艺术，而他们的探索主要集中在对蒙太奇的实验与研究上，创立了电影蒙太奇的系统理论，并将理论的探索用于艺术实践，创作了《战舰波将金号》《母亲》《土地》等蒙太奇艺术的典范之作。  
蒙太奇理论和实践成为作为一个独立、完整的电影实践理论的体系，被人们所公认，以至于影响了世界电影的面貌，影响了世界电影的理论。
（二）库里肖夫效应
库里肖夫效应是指，在影视艺术作品中，引起观众不同情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列。
库里肖夫在研究蒙太奇发生时做过一个实验，为了弄清楚蒙太奇的并列作用，给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。
这就是著名的库里肖夫效应，为蒙太奇理论的发展做出了重大贡献。
（三）类型电影
所谓类型电影，是基于不同题材所形成的影片范式。好莱坞在全盛时期所特有的一种电影创作方法，实际上就是一种艺术产品标准化的规范，为适应于工业化生产的需要，为迎合观众的欣赏趣味，为攫取票房的高额利润，愈加强化了类型电影观念。类型规范了影片的叙事时空和形式技巧，凡是不适应类型要求的题材和处理手法，均被视为有可能导致失败的风险。
类型和票房变为衡量创作者能力的尺度，创作者必须抑制个性的发挥，就范于一定的类型模式。即按照不同的类型的既定要求而创作出来的影片。包括喜剧片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片等。
类型电影基本要素包括：公式化的情节，如西部片的铁骑劫美、英雄解围；定型化的人物，如能歌善舞的贫苦人家的女孩；图解式的造型，如预示凶险的宫堡或塔楼；标准化的银幕叙事。
（四）《偷自行车的人》
是德·西卡1948年的作品，意大利新现实主义重要代表作品。
影片《偷自行车的人》，故事来自于一个极其普通的新闻报道，那里描述了一个人和他的孩子，在罗马街头奔波了24小时，寻找他们那被丢失的自行车，结果却是一场空。  
影片揭示了意大利社会——失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱。影片表现了对某种生活方式，某一政权与失业现象的控诉。影片语调是温和的，但情感冲突强烈的；故事虽简单，但社会含义深刻。影片中没有眼泪，却比后世大卖苦情的作品更令人痛彻心扉，并像萨杜尔所说的那样：影片几乎成为“对某种生活方式，某一政权与失业现象的控诉”。
（五）《红色沙漠》
意大利现代主义电影大师安东尼奥尼在1964年创作的自己第一部彩色影片。安东尼奥尼在影片中对色彩大胆、反常规、反现实的探索，在电影史上广受赞誉，被称为“电影史上第一部彩色影片”。
《红色沙漠》以拉文纳港的工业郊区为背景，现代工业几乎把环境全部破坏。影片暗示：女主人公的精神病症似乎就是由这种潜伏在环境中的恐怖造成的。安东尼奥尼创造性地运用色彩作为表意符号。影片的色彩基本上由红、黄、灰、蓝组成。黄色是工厂烟囱冒出的烟雾，是工业文明毁灭人类生存环境的象征；蓝色的阴郁冰冷隐喻人与人之间关系的隔膜与冷淡；红色作为影片的主色调，则象征充满压抑与恐怖色彩的现实空间，既是写实的，又是心理的、幻觉的。