一、忻钰坤——《心迷宫》《暴裂无声》
(一)多线叙事模式与增强的悬念
无论是《心迷宫》还是《暴裂无声》，导演都充分利用多线叙事从而能够产生新的视角，同时新的视角不断提供新的信息，直到影片结束，故事的真相才完全揭晓，电影通过不断调动观众的观影经验进而引导观众对情节走向产生预测。这不同于古典模式中，观众的全知视角，在这种视角下，观众对于即将到来的戏剧冲突早已知晓，区别只是冲突解决的方式。
《暴裂无声》中依旧以三个主要人物推动三条线索发展，能打的哑巴矿工张保民、矿业集团董事长昌万年、知法犯法的律师徐文杰，三人的存在环境、文化程度、社会地位都完全不同，看似各自有各自的生活，实则搭建了一座金字塔。
观看电影的过程，即解码过程，也是参与影片、形成互动的过程，解开悬念的同时揭示一个个前因后果力求情节的复杂，观众在一次次的地观察、猜测和推理后，经过观众自己探索所呈现出来的，正是导演用心埋在跌宕起伏的情节之下发人深省的主题。
(二)人物类型多元
《心迷宫》是一部人物群像电影，矛盾重重的村长父子，饱受家暴摧残的农妇丽琴，计划私奔的少女黄欢，欠债的村痞白虎等。这个看似简陋的荒村着实不简单，每个人都有不可告人之欲望，每一个行动的背后都有不可言说之秘密。而《暴裂无声》人物同样多元而富有层次，无良律师尽管失德，却并非恶人，面对罪恶，内心有着人性的挣扎和对弱者的同情。
二、万玛才旦——《静静的玛尼石》《塔洛》《撞死了一只羊》
(一)现代文化背景书写藏族题材
藏族的身份、本土的成长经历使万玛才旦成为近几年最具特色和代表性的藏族题材电影导演。相比较而言， 拍摄藏族题材电影的张杨、陆川、冯小宁、刘杰等导演, 毕竟是以汉族人视角切入藏族题材电影， 除了张杨导演的作品，其他基本上都会以普通话为基本对白。而万玛才旦是具有浓重的作者电影导演, 有着特殊的民族风格的底色, 个人风格明显, 他作品中的全藏语对白, 藏族演职员等等, 一切元素构成了原汁原味的藏族题材电影风格。更重要的是, 万玛才旦的电影是开放性的, 他的视野是全球性的, 既超越了少数民族题材电影的叙事模式, 又吸纳了西方电影的类型观念但却并非创作商业电影。
以《静静的嘛呢石》为例 ，全篇采用多使用长镜头，以冷峻而客观的态度拍摄了小喇嘛的生活状态，散文诗式的叙事方式 ，把这位藏区常见的小喇嘛的日常状态清晰的展现了出来。本片被誉为真正意义上的少数民族母语电影 ，该片延续了万玛才旦一直以来的风格 ，创作班底以少数民族电影人为主体，最大程度上保障了藏族文化“原汁原味”的呈现，有效实现了表达自己民族文化的独特价值。
(二)本土与全球的共情
万玛才旦导演自己说过：“我的电影是拍给所有人看的”。万玛才旦的电影具有世界性，在华语电影和世界电影圈中被广泛接受，这同样是这种现代性的一种体现。万玛才旦借西方被发扬的旅行电影的类型化拍摄手法，开启了以民族个体视野去讲述自己民族故事的新叙事模式，民族自身得到凸显，文化意蕴大大强化。
《塔洛》充满着更加浓厚的现代性意味，塔洛为了得到象征身份的身份证不得不在山上山下来回穿梭山上生活被放牧填满，虽然单调但很充实，因为在山上塔洛明确了解到自己是 “小辫子”。山下充满了各种塔洛不熟悉的新事物，从山上到山下的旅行，塔洛被杨措欺骗，并在其中丧失了自我，最终走向了自残的道路。
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